Films byTexts by 1992
Article NL FR
28.11.2018

Toen de eerste toeschouwers van de cinematograaf van de gebroeders Lumière in 1895 een trein het station van Lyon zagen binnenrijden, werd de cinema geboren onder het teken van het reële. Toen diezelfde toeschouwers Repas de bébé [1895] bijwoonden, had je kunnen denken dat de roeping van de cinema sociologisch van aard was. In werkelijkheid was de cinema voorbestemd om een buitengewone droommachine te worden, door het fotografische beeld onlosmakelijk verbonden aan de realiteit, terwijl de schilderkunst, die tot dan een figuratieve kunst was geweest, zich er steeds vastberadener van bevrijdde.

Article NL FR
28.11.2018

Lorsqu’en 1895, les premiers spectateurs du cinématographe Lumière virent un train entrer en gare de Lyon, le cinéma était né sous le signe du réel. Lorsque ces mêmes spectateurs assistèrent au Repas de bébé [1895], l’on pouvait aussi croire que sa vocation était d’ordre sociologique. En fait il était voué à devenir une formidable machine à rêves, indissolublement liée par l’image photographique à la réalité, alors que la peinture, qui jusqu’alors avait été un art figuratif, s’en affranchissait de plus en plus résolument.

FILM
End
Artavazd Peleshian, 1992, 10’

“– to flee –

out into the open, into four dimensions (three + time), in search of our own material, our meter and rhythm.”

screening
Life and Nothing More...
Abbas Kiarostami, 1992
Wed 17 Jan 2018, 19:00
CINEMATEK, Brussels
PART OF Abbas Kiarostami Retrospective
FILM
Life and Nothing More...
Abbas Kiarostami, 1992, 95’

“The disarming centerpiece of a trilogy of films by Abbas Kiarostami, this work heads towards the same place that Roberto Rossellini set out for in the 1950s.

FILM
John Smith, 1992, 1’

“London artist John Smith uses light-hearted humour to explore theoretical concerns – Gargantuan, for instance, is both pleasantly silly and acutely conscious of how imagery depends entirely on its framing.

FILM
Nicolas Philibert, 1992, 99’

“The film implicitly reflects on three different kinds of language – the different languages spoken in movies, the so-called language of cinema, and Sign, specifically the language of the deaf.

ARTICLE EN
5.08.2015

In almost every instance of this kind – that is to say, where there’s simply a difference of taste between your editing and mine – I have resigned myself to the futility of discussion, and will spare you my comments. In most cases, I can see, or guess, the point of view which has motivated the change, even when I don’t happen, personally, to agree with it. But in some few instances, the point of view remains completely mysterious to me, and in those cases where the improvement is not apparent, and where I cannot fathom the reasons for alteration, I’m registering, as I do here, my objections.