In July 1956, the actor and cellist Maurice Baquet, along with the mountaineer Gaston Rebuffat, made the first ascent of the south face of the Aiguille du Midi (3842m), a magnificent red granite wall that rears up like a rampart above the Vallée Blanche, in the Mont-Blanc range…
32 years later, as if in tribute to the memory of his friend Gaston, Maurice Baquet once again climbs this wall hanging between sky and earth, this time with Christophe Profit.
EN
“The filmmaker’s world is already clearly identifiable : a pronounced taste for the comic and for staging situations – the documentary is filled with short scenes that make fun of Maurice’s clumsiness – but also an unfailing sense of sharing and solidarity. The rope takes on a both real and symbolic dimension : it connects, reassures and imposes responsibility. It participates in a climb intended to reconnect with the departed, a suspended moment, quasi-mythical, in which death is cast aside. A healing virtue which passes through the filmmaker’s work in the same way as his skill at making bodies and space interact and his attention to framing and depth of field: when we view these bodies clinging to the rock face or suspended between sky and earth, in harmony with the mountains around them, we can tell that a great documentary filmmaker has been born.”
Barbara Levendangeur1
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Barbara Levendangeur, “Le Come-back de Baquet,” taken from the catalogue of the 2005 Visions du réel, International Festival in Nyon, Switzerland.
FR
« Ici s’annonce déjà tout l’univers du cinéaste : un goût prononcé pour la comédie et la mise en scène – le documentaire est truffé de petites scènes humoristiques qui se jouent des maladresses de Maurice – mais aussi un désir indéfectible de célébrer le partage et la solidarité. La corde prend d’ailleurs dans ce sens une dimension à la fois réelle et symbolique : elle relie, rassure et impose une responsabilité. Et elle participe à une ascension destinée à renouer avec l’absent, moment suspendu, quasi-mythique, où se conjure la mort. Une vertu réparatrice qui traversera toute l’œuvre du cinéaste. Tout autant que cette habileté à faire interagir les corps et l’espace, à soigner le cadre et la profondeur de champ. A voir ces corps collés contre la paroi ou suspendus entre ciel et terre, comme en harmonie avec la montagne, on sait déjà qu’un grand cinéaste documentaire est né. »
Barbara Levendangeur1
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Barbara Levendangeur, « Le Come-back de Baquet,» extrait du Catalogue 2005 du Festival international de Nyon, Visions du réel.
